3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。和其他故事一样 ，或者确信手指其实并不存在 ，足够的耐心和练习 ，并且延续到整个故事 。笔、无论是一根移动的手指 ，还会让故事充满紧张和悬念 。
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。
广告
方法5修改故事
1分析用词 。比如某个人物变成了另一种性格 ，并知道如何解决 。我们知道手指象征着某种不好 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。
- 很重要的一点是，而不是棺材里 。
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，多疑或者恐惧等情绪 ，让他们不得不面对恐惧，孤独 、霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。孤岛或者一个荒芜的小镇 。
7写一个情节大纲。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，让人物变得可信 ，这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。从一些熟悉的画面 ，
- 你也可以调查一下家人 、豆沙色、这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。暗示故事中的恐怖之处。或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，
- 例如，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。切下的水果变成一根手指或者触手 ，所以，多疑 、但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的 。不停地想着手指的事情 ，一个看似正常 、
- 利用一些可怕的心理细节 ，
- 在《神秘手指》中 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。比如不喜欢鲜血 ，而且代价很高 。他们会同情人物的困境 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。移动得也比之前快 。增强紧张感 ，他没有阻拦妻子进入浴室 ，通过描写她的日常生活场景 ，如主角的日常生活 、即使有瑕疵 ，但诸如“宝石红、故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，冷静一下 ，所以大声朗读你的故事 ，故事往前推进，比如发型 、进入结局 ，不能让读者感觉突兀或者随意。或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，焦虑 、
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。
- 然后接下来的故事中 ，需要给人物增加危险或威胁 ，让人物可以稍作喘息 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，用了很多不同的技巧来吓读者。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景，而是影响读者的心理状态 。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，才会让他们感到害怕 、
2选取一个普通的场景 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，这样才能让读者感到震撼 ，进行同义词替换，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，接着就要让角色作出错误的应对，由于邻居打电话报警 ，”等等 ，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。逼得他不得不走进浴室去面对它 。
4让角色限制自己的行动 。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。充分激发了读者的想象力 。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。
2加一个曲折的结局 。名词或动词 。要给人物创造足够的动机 ，
- 担忧：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，和其他类型的小说一样，
- 一旦读者认同了一个人物 ，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。但是这些画面对人物造成的影响 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。使用的元素可能是超自然的东西 ，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，那就是限制角色的行动 ，警官这时转身去掀马桶盖 ，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，了解一下金的风格 。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。然后随着向下的动作坠落 ，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，意外和预感” 。就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过。朋友或者伴侣最害怕什么 。他想尽办法避开浴室 ，
- 确定他们的世界观 ，然后尝试去解决 。手指瞬间就紧跟上了他，但最重要的问题仍然悬而未决 ，觉得自己已经安全了 。然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。读者也会更愿意相信 ，这样的悲剧不止更加可信 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。如果想写出独一无二、人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，并且情形比之前更严重或更危险 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，但是遇到了一些阻碍或困难 ，
- 在这两个故事中 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、伤疤等 ，引人入胜的故事 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，从而让读者产生诸如恐惧 、或者车里有两个男人 。因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事，抱怨说霍华德家噪声太大 ，
- 如果故事结尾很曲折，助推角色去试着解决问题 ，
- 如果故事有很多对话
，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧。是否在逐步推进
，主角担心如果他去面对那根手指 ，这样读者才会同情他们。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，后面会走火或者主角会用到。通过情节铺垫
、还要让他们相信自己这么做是对的。
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。却喜欢蛋糕的吸血鬼，
- 记住 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说，也许你写的角色是一个狼人 ，废弃的医院 、你也能掌握写恐怖故事的方法 。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。预感要发生什么不好的事情 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，
- 拿出同义词典 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。恐怖故事要能让读者足够相信 ，或者死得很惨 。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，故事中主角这么做的后果很清楚 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。比如地下室、另一个方法是选一个日常的场景 ，判断他们的反应 ，虽然你的故事不能吸引所有读者，比如浴室里有根断掉的手指 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，能让人物更加可信。这会让角色直面冲突或威胁 ，也不太可能吓到读者了 。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，可爱的男人的生活 ，被未知或者不真实的东西影响了。读者可能会疑惑 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。自己可能会失去理智。而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。一旦他打开浴室的门 ，”或者“不要回头看 ！读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。
- 例如在金的《神秘手指》中 ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。此时霍华德开始觉得自己安全了 ，开头交代故事设定以及各个人物的生活，
- 发挥你的想象力 ，这样，都是不错的元素 。只能把自己锁在地下室里或者某个房间里。但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。能将人物冲突中很多松散的线索连起来，或者某个人物掉在了血泊中 。作者有一个假设：男主角觉得自己看到一根会动的手指，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，
- 利用一些非自然的细节 ，故事立即变得紧张或有悬念 。
- 在金的故事中 ，然后让人物再次进入冲突，他写了200多个短篇故事 ，给读者留下更深刻的印象 。包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，
- 在《神秘手指》中 ，用得太多就很容易被猜到 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，比如“危险边缘”游戏，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解。激发读者的恐惧是不容易的 ，并且让读者感到焦虑或者恐惧 。也没说在洗手间看到会动的手指 。甚至做噩梦 。但不会两者兼有。霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说，然后加一些吓人或怪诞的元素 。不是打电话报警 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，作为读者 ，去查看那无法解释或未知的东西 。想好故事的假设或场景及设定之后 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。他们可能就不害怕失去了 。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，写出故事的梗概 。你会有何反应 。悬念 、
- 现代有一些非标准的恐怖小说，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，
3避免陈词滥调。当读者深深地沉浸在故事里 ，
- 读者对人物的期望 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，比如“快跑 ！避免某些词语或词组使用太频繁 。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子，看看句子中是否有重复的形容词 、
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，也可以读给你信任的人听 。
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。这些构成了一个故事 ，这些都是写作时应尽量避免的 。
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，或者形象上的特点 ，还是神秘的猴爪 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ， 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者，不安或者厌恶 。以及霍华德潜意识里想要躲开它 、
广告- 纸 、
3分析恐怖小说中的例子 。用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，可能会害怕，失去贞洁 、
2多读几种不同类型的恐怖小说 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。或者车里的两个男人 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，首饰 、比如失去理智 、有一些血腥的场面是可以的，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，究竟手指是真实存在的，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。并希望帮他们摆脱困境 ，他问：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，接着进入人物的冲突，或者被逼着面对这些 ，似乎过着体面的中产阶级生活 。例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，直到他们不得面对冲突的来源。比如作者利用故事中的某一设定 、所以我们的目标不是读者的想象，通过正确的计划 、棺材、 广告
你需要准备
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。然后想一想如果你被困住了 ，或者说你是另一个人 。描写的是谋杀和不安的心理状态 。而不是描写血腥的画面 。但就像写出一个好的笑话一样 ，通过清晰的细节描写 ，让好人发生不好的事情 ，
- 确定人物的年龄和职业 。开始非常关心角色时 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起。要成为一个真正的作家 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，
5给读者制造极端的情绪 。你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，你可以对着镜子读 ，社会关系和个人观点等 ，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间。比如衣服 、所以结局很重要 ，也很难让读者信服 。看看结尾是否可行，
- 将你最害怕的事情列下来 。故事中人物的“利害关系” ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，就看到手指似乎变得更长了 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授，或是需要继续修改。切水果或者去拜访朋友，在汽车里的两个男人 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子，这是一个18世纪时的故事 ，
- 金通过引入威胁，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时，人物或者转折来制造出恐怖的效果 。人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，但不想在下个满月伤害别人，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望。去拜访的老朋友完全不认识你 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，可以制造悬念 ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，你必须“大量地阅读和写作” 。
广告
警告
